Durante los últimos días, la pandemia nos ha obligado a mantenernos alejados de nuestros amigos, colegas y familiares. La tecnología nos ayuda, ahora más que nunca. Las redes sociales y especialmente las plataformas de reuniones en línea se están demostrando herramientas esenciales para reducir las distancias. Hay muchas aplicaciones que desempeñan este papel social fundamental: WhatsApp, Facebook, Skype, Houseparty y Zoom sono soltanto alcune fra le tante.
En el mundo del aislamiento social que está volviendo a ser cada vez más inteligente e híper conectado, ¿qué imagen podemos dar a la cámara web?
Hicimos esta pregunta a los fotoperiodistas, camarógrafos y realizadores que trabajan con y para Renner desde hace muchos años.
FRANCESCO BELLINA: VIVA EL MINIMALISMO
Entre los fotoperiodistas internacionales más influyentes, a la edad de treinta años, Francesco Bellina ha sido recomendado dos veces por la World Master Photo Joop Swart Masterclass. Sus fotografías se publican diariamente en periódicos como The Guardian, Wall Street Journal, Le Monde, BuzzFeed, L’Espresso, Internazionale y The New York Times. Es sensible al tema de los migrantes y por ello a menudo viaja a África para documentar el tráfico de seres humanos y esclavas sexuales. Entre un reportaje y el otro, vive en Palermo. En 2017, en un viaje muy raro al norte de Italia, fue a Renner para documentar el nacimiento de los barnices éticos.
Señor Bellina, ¿cómo vive los días de la pandemia?
Sigo trabajando, obviamente limitando al mínimo las salidas y usando todo el equipo de protección personal. También durante este período en particular, me concentro en los temas que me interesan mucho: los derechos humanos, los trabajadores, el cuidado de los más débiles. Recientemente visité los campamentos de migrantes y el hospital Covid-19 en Catania.
Aquellos que pueden, se quedan en casa y usan las videollamadas. ¿Un consejo profesional?
Me darán por sentado. Primero, verifique que la cámara esté limpia. A menudo nos encontramos ajustando la luz durante horas desde el móvil, vanamente. En realidad, hay sólo que verificar que no haya polvo, humedad y halos en la lente.
En segundo lugar, si usted esté en una reunión de trabajo, nunca ponga lugares o habitaciones fuera de control detrás. No es apropiado observar el paso de los miembros de la familia y los animales domésticos, que tal vez se comportan de maneras que no son tan profesionales.
Una pregunta sobre el fondo. ¿Biblioteca, pared blanca o qué?
Me gustan los fondos homogéneos, aunque coloridos, pero coherentes. Recomiendo evitar fondos con cualquier cosa o con un detalle que llame la atención del hablante, distrayéndolo. Sí a las bibliotecas ordenadas, no a los colajes de pinturas torcidas. Para mis videollamadas, uso una fuente de luz de 45 grados (ventana o bombilla), en el fondo una pared blanca. Menos, es más.
ANDREA PEDNA: LA LUZ PARA LAS EMOCIONES
Profesional y realizador, Andrea es profesor de película digital en elISIA en Faenza. Durante el año pasado, ha supervisado el proyecto internacional de teatro de calle Mauerspringer. Organizó para Renner (entre otras cosas) en 2011 el proyecto World Wide y las videoguías para la gama Prestigede Rio Verde.
Señor Pedna, ¿cómo aprovecha la tecnología de videollamada profesional?
En estos días, tengo clases en línea y muy a menudo hay estudiantes que dan la espalda a la ventana. Voy contra la corriente: ¡no hay nada más equivocado! La cámara web tiene control automático de diafragma, por lo tanto, la persona contraluz aparece casi como un semidiós envuelto en su penumbra de magnificencia. La cara oculta en la sombra contiene dentro de si misma la señal implícita de no abrirse y no escuchar.
O tal vez es sólo timidez. A veces también se ve la cara de la otra persona cubierta de manchas blancas.
Cuando la luz es demasiado fuerte en la cara, hay áreas “quemadas”, a causa de la sobreexposición. Las cámaras web no desenfocan la imagen, y por ello debemos usar las luces de nuestras habitaciones correctamente. En primer lugar, la luz frontal no debe ser demasiado brillante, mientras que el fondo debe ser más oscuro. De esta manera, la cámara web enmarca mejor la cara, resaltada por un fondo oscuro. Desafortunadamente, las personas no piensan que la luz comunique diferentes emociones. Si la luz es cálida y suave, se percibirá el calor de nuestra videollamada. En el caso de luces de neón muy potentes, el efecto que daremos será desarmador, por lo que producirá el deseo de no continuar la conversación con nosotros.
En una videollamada banal, por lo tanto, no solo pasan nuestras palabras, sino también otros mensajes implícitos.
Claro. Nunca debe subestimarse el encuadre, ya que transmite emociones. Y la misma videollamada también representa nuestro estado de ánimo actual.
Recomiendo encarecidamente no hacer videollamadas con el fondo cerca de nosotros: una pared o un librero cerca de nuestras espaldas transmiten la misma incomodidad que el gran director Murnau quería representar con su Frankenstein. En este momento, la gente no necesita preocuparse. Por ello, es mejor tener el fondo al menos a dos metros de distancia.
RODOLFO GIULIANI: EVITE EL MAREO
Fotógrafo profesional, vive y trabaja en Bolonia. Ha trabajado durante 15 años con Repubblica, Il Resto del Carlino, L’Espresso, Panorama. Actualmente se reconcentra en la comunicación para las grandes empresas. Siempre se ha ocupado de la documentación de eventos para Renner.
Señor Giuliani, ¿es mejor encender la cámara frente a una ventana o una lámpara?
Luz natural. Siempre es mejor estar frente a una ventana. Otras fuentes de luz artificial pueden dar diferentes tonos a nuestra cara: podemos pasar del amarillo debido a las lámparas de mesa a los tonos verdes causados por el neón. Obviamente, es posible equilibrar el color en el móvil, pero realmente, ¿a quién le importa? En caso de que no pueda prescindir de la luz artificial, se aconseja colocar la lámpara de mesa en la posición frontal y ligeramente hacia arriba, para evitar sombras desagradables.
¿Otros consejos?
En primer lugar, coloque el teléfono sobre un soporte estable para que la imagen esté inmóvil: evite tenerlo en la mano y causar el mareo a la persona que llama.
Mi consejo también es mantener el teléfono horizontalmente para un marco de 16: 9. El mejor formato. Evite estanterías o libreros llenos de clasificadores desordenados o monótonos. También es mejor aparecer siempre de medio cuerpo, sin exagerar con planos demasiado amplios.
DANIELE AMENDOLA: EL FONDO HABLA DE NOSOTROS
Realizador para grandes empresas, desde automóviles hasta grabación, desde productos farmacéuticos hasta destilación. Para Renner, siguió proyectos como Color Tunes y Pure spot.
Señor Amendola, ¿qué tiene en común el pueblo de la cámara durante la era Covid-19?
A prescindere dal contesto, sia esso lavorativo o informale, la gente tende a selezionare sempre uno sfondo che ne rappresenti valori e interessi. Se in webcam incontriamo un calciatore, ad esempio, alle sue spalle vedremo i premi vinti durante la sua carriera; un fotografo avrà dietro di sé la sua attrezzatura da lavoro, mentre un ingegnere una libreria con riviste di settore e il suo computer all’interno dell’inquadratura. Lo sfondo che vediamo contestualizza il soggetto.
¿Puedes contarnos algunos trucos del oficio?
Si usted está hablando con personas con las que desea darse importancia, debe mantener el teléfono o la cámara web inclinados de abajo hacia arriba. En cambio, si está teniendo una conversación con amigos o personas que conoce bastante bien, evite los hero-shots, es decir, los marcos desde abajo. Es mejor colocar el móvil en el centro sobre un soporte, en una habitación llena de luz desde ventanas o buhardillas.
Los YouTubers y bloggers usan la cámara para capturar likes y followers. ¿Cómo lo hacen?
Los primeros usan una cámara fija con un haz de luz, para iluminarse directamente (y ocultar imperfecciones o arrugas, como en el caso de las tomas televisivas).
Sin embargo, estos últimos siempre usan dos cámaras para filmarse para no dar demasiada continuidad y no aburrir a quienes los siguen.
MASSIMO PAOLONE: NINGÚN RADIADOR
Fotoperiodista especializado en eventos deportivos, como ciclismo y fútbol de la Serie A (la liga más importante del campeonato italiano) para la agencia LaPresse. Nació en Pescara, vive en Bolonia, pero trabaja en Italia y en el mundo, enriqueciendo con sus fotos periódicos como La Repubblica, La Gazzetta dello Sport,Corriere della Sera,Corriere dello Sport y Sportweek. Para Renner, sigue los eventos de empresa con Rodolfo Giuliani.
Señor Paolone, ¿cómo está viviendo esta emergencia?
Al principio, estaba cerrado en los Emiratos Árabes Unidos, mientras documentaba el Tour de los EAU (ciclismo, ndc). El viaje de regreso fue una pesadilla. De vuelta en Italia, me dediqué a representar la situación de emergencia, aunque veo mucho escepticismo por un fotógrafo que viaja por las ciudades. En The Guardian, se publicó una foto mía que figura Bolonia desierta, ya que en el extranjero dan mucho peso en la situación italiana.
En la era de las conferencias web, ¿cuál es un error común?
El síndrome de la pared vacía. A menudo estamos completamente fuera de encuadre. El hablante que ve una pared vacía o, peor, el radiador, tiene prisa de escapar. Muy a menudo, los narcisistas no hacen nada más que mirarse en la cámara. Pero la cámara web no es un espejo, y a los del otro lado no le gusta.
¿Sus sugerencias?
Busque contacto visual con los hablantes y mantenga el silencio de fondo.
